□曾元沧

谈天说地，道古论今，新朋故旧相聚，举座无不愉悦。忽然，唐天源把脸转向我，说：“福建莆田别称‘荔城’。城里有一棵叫‘宋家香’的荔枝，每个果核上都有一道痕隙，当地老百姓说，那是当年倭寇用刀砍这棵树留下的伤心疤痕。有没有这回事？”

我说：“果核上有痕，确有其事，但原因我不清楚，可能有几个‘版本’吧。”唐天源是位才气横溢、艺术硕果累累的青年画家。他博闻强记，很多年之前从朋友那里听到的这些事，他都悉数记住了。而且，还胸有成竹地说：“我出去写生、采风、体验生活，几乎跑遍全国，号称‘荔城’的，只有你们莆田。”对于他的论断，我来不及考证，但心里还是乐滋滋的——他说的是我的家乡莆田啊。

唐天源边说边当众抖开一幅画：“不是曾大哥问我讨的，是我主动为他画的，画上的题字暂缺，笔墨我带来了，待会集中各位的智慧……”原来他是“有备而来”，在此之前不动声色，抛给我一个惊喜。

好一幅闽中风情扑面的采荔图！画面复而不杂，描摹多而不余，技法“兼工带写”。着墨深淡讲究呼应，加上各具神态的三个人物错落有致地居于视觉中心，取得了轻重均衡的构图效果。所有树叶双勾而不填色，通过大面积渲染，烘托出叶网的空灵感。大胆使用青紫色调，增加了浪漫的梦幻色彩。在座的懂行朋友说，画家运用的是“金角银边草肚皮”的结构法，使作品中规、稳健、透气、空灵。对我而言，更看中的是，他有的放矢地抓住了我的思乡情结，勾起我对童年的无限回忆。

莆田夏日的热情，是由荔枝点燃的。每年小暑未到，向阳高枝上的荔枝就被太阳“点化”成了红玛瑙。转几个眼，溪河水渠两岸就泛起了红潮，那是万千荔果编织而成的连片朝霞。靠水的一侧，一串串沉甸甸的红荔枝，从绿叶间垂挂下来，随着轻风在水面上款款摇曳，岸上采不着，只好借助于小船。采荔繁忙时节，水中的采荔舟，胜似烟雨西湖中的采莲船。景色如此迷人，难怪郭沫若生前考察莆田时会诗兴大发，吟唱道：“荔城无处不荔枝……”

莆田种植荔枝起始于唐代。20世纪初，源于千年古荔“宋家香”的优良品种“陈紫”的枝条苗，移栽到美国佛罗里达州，而后推广至巴西、古巴等国，成为中外文化交流的活标本。

然而，我家和外婆家栽的都是龙眼树，荔枝树一棵也没有。外婆知道我喜欢吃荔枝，便用鸡蛋和人家交换。怕鲜荔枝性热，每每吊一桶清凉的井水，把荔枝放进去浸一个时辰，才让我动口解馋。荔枝干则是治疗小孩晚上“画地图”的好东西，那时候外婆没有让我少吃过，她掌握得很严格，每天临睡前吃三四颗，从来不让我乱吃。可亲可爱可敬的外婆啊，俨然一个老中医……

大家忘了今夕何夕，忘了本应是无主题的聚会，后来的话题一直围绕着荔枝。从白居易在自己的庭院里种荔枝的故事，说到杨贵妃喜食荔枝，沿途送荔枝的马匹如何“接力”，还说到当年美国传教士吃了“宋家香”荔枝觉得不过瘾，后来又如何将莆田的荔枝苗运往家乡试种……

天源准备给画取名题字了，有的主张用古代刘克庄或者蔡襄的诗句，他们都是莆籍人，有的建议用郭沫若的诗句。我说，历代诗人雅士咏莆田荔枝的佳作甚多，索性都不用吧，就题“荔城诗韵”，留下更大的想象空间，也许会让人觉得，画面之外还有着采荔船，它们仿佛从唐诗里晃荡而来，又从宋词中飘摇而去……