□李少君

朦胧诗已过去四十年，至今还在产生影响，除了历史政治原因，我觉得很重要的一点，是它唤起了诗歌初心的觉醒。

20世纪70年代后期，一批年轻诗人向外学习，在西方现代派的影响下，追求个性，寻找自我，呼唤人性的回归和真善美，具有强烈的启蒙精神、批判思想和时代意识，试图创造一种新的诗歌表达方式和美学追求，这就是所谓朦胧诗。

朦胧诗是一个诗歌新潮，朦胧诗主要的特点：一是其启蒙精神和批判性，高扬个人的权利，宣称“在一个没有英雄的年代，我只想做一个人”；二是对人性之美的回归，对日常生活之美的回归，呼唤真正的深刻平等的爱情、友情，比如舒婷的《致橡树》等诗。朦胧诗的新的美学追求，得到了以谢冕、孙绍振和徐敬亚为代表的部分评论家肯定，他们称之为“一种新的美学原则的崛起”。

但朦胧诗也被一些人认为写得晦涩、不顺畅，情绪灰色，让人看不懂，显得“朦胧”。确实，朦胧诗试图表达新的时代精神，创造新的现代语言，但因受制于时代受翻译体影响，再加上表达受时代限制导致的曲折艰涩，诗艺上还有所欠缺，未能产生更大影响，影响主要集中在历史价值上。

不过，朦胧诗还是开辟了新时期诗歌的潮流，其中一些艺术天赋较强的诗人，将诗歌带到了其源头，唤醒了人们内心深处的诗心，比如食指、多多，包括更年轻一些的王家新，他也经常被划到朦胧诗派。

这里以王家新的一首诗为例，讨论何谓诗歌的初心。王家新在中国诗坛可谓大名鼎鼎，写作时间长达四五十年，但他一直很有活力，原因就是他的写作始终保持非常纯粹的初始感觉，他对每一株草、一朵花或一棵树，抑或晨曦的第一缕光、凌晨的第一声鸟鸣或天空飘过的一片白云，都保持着初见初遇的敏感，写出来总让人耳目一新，试以他的《黎明时分的诗》为例：

黎明

一只在海滩上静静伫立的小野兔

像是在沉思

听见有人来

还侧身向我打量了一下

然后一纵身

消失在身后的草甸中

那两只机敏的大耳朵

那闪电般的一跃

真对不起

看来它的一生

不只是忙于搬运食粮

它也有从黑暗的庄稼地里出来

眺望黎明的第一道光线的时候

一只海边伫立的兔子，对于晨曦的敏感，也就是对于光明的敏感，是这首诗的“诗眼”，诗人捕捉得恰到好处。这只兔子，我总觉得其实就是诗人本身，一直保持着对生活、对美和世界的一种敏感。这种敏感，源于还没被世俗污染的初心，也就是“童心”和“赤子之心”。

诗人的童心、赤子之心，就是不管多大年龄，不管经历过多少，你看世界还是依然感到很新鲜很陌生的，仿佛是第一次遇见，给你带来惊喜，给你带来激情，让你热爱。这是诗意的源泉。

只有这样纯粹的心灵，这种初心，才会有细腻细致的感觉，感觉到和发现世界的种种美妙。王家新虽然常常被称为知识分子写作，但始终没被繁冗的修辞技术淹没内心的纯真敏锐。按敬文东的说法，王家新是“用心写作”而不是“用脑写作”的。

朦胧诗里最好的传统之一，也许就是这个了。

李少君，1967年生，湖南湘乡人。曾任《天涯》杂志主编、海南省作家协会副主席、海南省文联副主席，现为《诗刊》主编，一级作家。