一枚印章即一方心迹，彭建民是一位退休教师，30多年来潜心研究篆刻艺术、刻印逾千方，并将其书法、篆刻辑为《觉印翰心集》，饮誉海内外并广受行家好评。读他近期出版的作品集《觉印翰心集》，面目纷呈、风格各异，已熔铸了自家的风貌。或刚或柔，刚柔相济；或方或圆，方圆结合。有笔有墨，古健醇遒，神韵俱佳。可以看出彭先生具备了相当的书法功底和审美修养，从篆刻印章见显的厚重，足以看出他对篆、隶下的书法功底；从篆刻印章的整章布局，特别是在三字五字等不对称的布局，他如何使字的布局成为一个艺术的境界；在刻字时他精心把字生养在其石内。作品集看到他在承继先贤风格中有自已的感悟与创新。这正如莆田学院美术学院院长林永生所评价的：“彭先生书法既吸取诗人贺敬之那郁勃遒劲骨力，又突出其沉郁又灵动的书法特点。沉郁，所以有气;灵动，所以传神”。

初识彭建民，只见他身材颀长、精神矍铄、温文尔雅，与他的交谈如沐春风。他说，那是上小学时，有一天，他父亲看到他作业本上写的字“鸡飞鸭舞”，便责骂他字写很难看。自那时起，他就发奋习字，一有空，他就拿出字帖来练字，功夫不负有心人，日积月累，逐渐练得一手好字。后来，学校出黑板报时，他不仅写字，还喜欢插图，有时还自已设计印章美化。尤其是当老师后，更加喜欢上了印章艺术——篆刻，没有工具，他求在农机厂工作的襟弟帮他制作几把刻刀。没印石，他将旧印章磨平了试着刻，废寝忘食，勤奋临摹古印上千方。教学之余先是帮同事刻姓名图章，之后又以节庆作为创作题材篆刻，历经艰辛。

业精于勤，彭先生将自已课闲时间全部用来刻石，刻完后请行家评点。他的篆刻也从秦玺汉印入手，直至明清诸家，其中特别对赵之谦、吴昌硕、黄牧甫等名家认真摹习。在刀法上综采前人之长，用冲切结合之法，变化自如，线条极富轻重缓急的节奏感，章法上刻意求新，别出机杼，充分运用疏与密、虚与实的强烈对比，使两者得到和谐的统一。他不断刻印，并在刻印中善于理解，善于掌握，不断积累，不断发现，不断渐进。

谈到篆刻创作，彭先生有这样体会：篆刻技艺作为一项考验耐心与定力的细活，需要大量的时间与精力，在坚硬的石头上一刀一笔地雕琢，需在注意力度的轻巧把握，需要有气定神闲的专注与坚持，更要有耐住寂寞与孤芳自赏的内功。这创作，更是修身养性的过程。夜深人静之时，来了创作欲望，灵感便如火山喷发，一发而不可收拾。由于对篆刻艺术执着追求和努力，他的创作激情更像喷涌的泉水。篆刻作品先后在《福建日报》、《湄洲日报》、《莆田晚报》、《莆田侨乡时报》等书刊上发表。许多作品也入选国内外多项大型展览并编入多种书籍里。

十多年来，他努力钻研篆刻艺术，在印章边款的有限空间里镌刻诗词方面独树一帜。其工艺特点是采用微雕技法将书法作品制作于寿山石表面，其效果与纸质上的毛笔画不相上下。他在仅只有2cm×3.5cm的印章边款上镌刻了51多字的毛泽东《卜算子·咏梅》。整首诗以风骨为体，以变化为用，字体行书厚朴灵动，章法工整，结构独特，特别整篇布局，都极其讲究美学构图、通篇布势，字与字连接呼应，参差错落，线条粗细对比，无不体现着其对书法艺术的独到理解与深厚功力。

如今，彭建民先生已年过古稀，仍潜心方寸间筑梦金石上，以艺觉民，以书铭心的美好愿望，真正闪耀着“老夫喜作黄昏颂，满目青山夕照明”的生命之光。他说：“篆刻栖息着我的灵魂和精神，给我带来愉悦的享受。一枚印章，方寸天地。在点画、结体，刀笔、布白中，隐含着丰富的情感寄托和人生体验，自有一种生命的化境与张力之大乾坤在。”      （李福生）