我认识好友翁国华比较早，那是在1990年左右，我大学毕业后，回到单位搞宣传工作，那时单位有一份小报，我当任美术编辑，每期报纸版面编排我都要上印刷厂校样，在印刷厂制版车间，我总是见到一个帅小伙子，在工作之余忙于临摹碑贴。出于好奇，我总是上前观摩他的习作。
初见翁国华，便感受到他气质大度洒脱，笑容亲切。有一次工作空闲，我和他聊起与书墨的缘，他便娓娓而谈。他说：自小就与书法结缘，父亲一手雅致的小楷书，给幼时的他种下了书法的种子。上学之后，翁国华最爱上的课就是“毛笔习字课”。高中毕业后，当起莆田县印刷厂.摄影制版车间技术员，工作之余，坚持临摹各种碑贴，诸如《丧乱帖》、《频有衰祸帖》、《兰亭序》、《祭侄文稿》、《刘中使贴》、《韭花帖》等，几乎天天都要拿笔写字作为兴趣排遣等。
翁国华把临习书法作品当做一种日常的必修课，坚持读贴习书，即使生活枯燥、处境艰难，坚持以书法相伴。几十年来笔耕不辍，辛苦探索，执着追求，翁国华对书法有着自已独特的见解，他认为书法要讲究“三法”：一是“有法必依”，不能师心自用，要严肃地学习，研究传统。二是“知法犯法”，不能泥古不化，一味因循。三是“法外求法”，形成自已的风格，不能一味地照搬古人。他待人行事极为认真执着，写字时从不失严谨与细致。
作为一个书家的翁国华，同样关注着书法对于提高人的修养形成健全人格方面的巨大作用。他一方面认为书法作品即心灵的流露，体现着人的品行与修养：“虽因翰墨流，亦自胸襟出”。读贴习书的过程，就是与古人心灵沟通的过程。学书者应当用心揣摩，体会前贤的精神境界，悟得其中深远的意味，由技进乎道，如此将对身心起到一定的滋养作用。另一方面，翁国华主张用“敬”和“慎”态度来对待书法创作，因为挥运之际，正是书者展示性情、体现教养的过程，所以在书写时必须排除杂念，远离浮躁，在平和的心境下才能写好字、创作出好作品。平日里翁国华总是以学者的本色进行着书写活动，他的每张习作绝无离奇怪诞、哗众取宠，所以作品以蕴藉隽永面目示人，短札巨幅皆有雅正之气。1995年12月，翁国华行书书法作品被莆田市人民政府送选晋京展览，1996年，他被福建省书法协会吸收为省书协会员。
由于有一手好字，退休后的他被企业聘请，无论事务多忙，都没有放弃临摹碑贴，没有停止对书法艺术的钻研，学书时切实体会碑帖的风神意蕴，创作中进而又与古贤精神相接，完成好这双向的交流互动过程。他的书法融合了碑与帖的技巧和精神，化成众家，不露痕迹，又能自出新意。翁国华诸体皆能，篆、隶、楷，沉稳端庄；行草则温润潇洒，灵动飘逸。
细观翁国华的书法作品，可以看到他的书法“重韵尚法，和谐有致”，显露出文人武将之风韵。特别是行草作品其笔势转折之间，体现的是自已的修为和心性。其书法作品多次参加省内外书法作品展览捧奖，并刊登报刊、杂志。他的书法受到社会的广泛关注和看好，也被众多政府机关、企事业等单位和百姓家庭所展示，被海内外书画收藏家珍藏。
如今，翁国华虽已步入花甲之年，但他仍朝气蓬勃，意气风发，一如既往地驰骋于书法天地，攀登书法艺术之峰。他说：“须知书法最高艺术，当以胸中至美至善之理想，改正现实之丑恶。从事书法艺术活动要融入人生，要追求真、善、美，进而感动人，教育人，收到移风易俗的效果。”他的理想是用书法艺术传播国学知识，传播社会主义核心价值观，鼓励人们向上、向善。 （李福生）