李霞《二士入桃源》 1935年 绢本 设色 155cmx64cm 林森旧藏

莆田市闽中画派艺术研究院院长俞宗建先生刚编著出版《吴彬画集》，过了数个月，又编著出版《李霞画集》。速度之快，成效之高，分明是缘于俞宗建对文化艺术的无限钟情，潜心挖掘，四方奔波，精心编辑，成果斐然。编著者高瞻远瞩，站在历史的高度，全方位把一代国画大师李霞的艺术建构，用其不同时期的作品风格，不同的描写内容及艺术思想，有机地贯穿于李霞艺术生平，较为系统全面地显示李霞大师的国画追求意境、爱国情怀与报国胸襟，立体般地凸显出一位画家的人文关怀及高尚的道德情操，赢得著名国画大师吴昌硕称赞“人物第一家”，清末国师、大学者陈宝琛称赞：
仙游大画家 寄迹西禅境
遗我古美图 笔墨含秀挺
李霞的翰墨丹青丰富多彩，人物、山水、花鸟及禽兽一应娴熟精通，既有古意质朴之端倪，又有创新立异的风格，尤其是构图方面的新颖别致，有疏有密，有聚有散，有紧有松，笔墨精到，恰到好处。例如《群仙祝寿图》《二士入桃园》和《十八罗汉渡江图》等，人物姿态千状万端。作者在准确描绘人物不同情态的同时，注重动势的表现，鲜明地凸显主题思想。作品中除了人物的千变万化，再有自然环境的烘托——山石、树木、云水为背景，使作品艺术更臻时代人文意蕴的思想真谛。难怪得到近代书法泰斗于右任评价：“气韵浑古、笔墨流动。”民国政府主席林森赞曰：“画笔古奥。”李霞的仕女画作楚楚动人，落落大方，如《关公送二嫂》《麻姑献寿图》《富贵寿图》和《神仙富贵》等，以大写意的手法，笔墨简炼，粗细有别，湿燥不拘，活灵活现地表现人物的喜怒哀乐。每每在人物的五官的勾线上色，体现出丰盈的情感世界。他的力作《四美图》，采用半工写创作方法，配以诗句，极其深刻地显示出人物的美丽外貌与丰饶的内心，揭示人世间的无限温馨与和谐。
在人物画作品中，表达许多历史题材，教人思忖悠远，产生景仰之情——可资可鉴的历史人文。例如《木兰从军》《昭君出塞》等，正面反映帼国英雄人物，激发意志，启迪后辈，教育人们。当然，李霞笔下亦描绘一些神话人物形象，或者反映民俗文化题材。如《八仙祝寿图》系列，突出民族文化的精华。还有许多作品鲜明地影射时代典型。以《踏雪寻梅》《陶渊明爱菊》《群儿闹学图》等，以艺术形象来教诲人们，激发情感。类似这样的题材还有《五子登科》《掷米成珠》《东坡玩砚》《禅让求贤》等，特别是《二十四孝图》描绘得生动活泼，栩栩如生，感人肺腑，催人向上。
纵观李霞作品，以人物见长，兼山水花鸟，题材相当丰富。邑人翰林院编修、学者张琴评述：“君以写意人物名海内，山水花鸟，皆放笔为直干，淋漓酣畅，顷刻而成。而神完气足，毫发毕具，真善于用简者也。”清末御史江春霖在李霞《抱琴独立图》作的序，寥寥300多言，高度概括李君学识修养，艺术创作，以及思想境界。著名文艺评论家、中国人民大学教授 陈传席在为本书题词中谈到：“闽中画派，源远流长，帜树东南，卓尔不群。”可见李霞本是“闽中画派”一位重要的杰出大画家之一，其承上启下，继往开来。
在欣赏李霞作品的同时，拜读俞宗建先生“编后记”，方知李霞是一位爱国艺术家，曾为弟子范玉卿题诗：“传神阿堵笔无痕，赖汝支持吾道存。一事最生衣钵恨，可怜山水异中原。”抗日战争爆发，李霞怀以爱国的思想情怀，作画以助军饷，每幅作品皆钤印?“国难当前，卖画助饷”印章，并创作一组《关公造像》《关公好学》《关公夜读春秋》等，激励广大抗日军民，同仇敌忾，雪洗国耻。亦印证他时刻牢记并秉承古训：“修身、齐家、治国、平天下。”之可贵难得的精神境界。学者刘然题赞：“如李君者才既过人，学又兼人，少时性嗜丹青，更翱翔文艺之圃，驰驱翰墨之场。书法钟王，辞宗李杜，不愧一世豪矣。其为文为序，无一不精。其作人物、山水及花卉、翎毛走兽等，无一不工。其学已达乎化境，足以应万变而不穷，宜乎于摩诘，长康诸大儒齐名，而求之匪易也。”其作品内涵极其丰腴，诗人黄明先生曾赋诗两首，赞颂李霞人品及画艺的高超非凡。诗曰：
邪倭侵犯卷风腥，国难当头愤满膺。
卖画街头钱助饷，皆钦艺德漫芳馨。
其二
线条流畅绘麻姑，神采飘飘捧酒壶。
奉献人间功德士，寿添吉气助欢愉。
的确，李霞先生“格高品卓，而笔力又极雄健”。现代国画大师黄宾虹评曰：“李霞笔墨功力深厚，保存了传统人物画艺术之精华。”那么俞宗建先生就是把被历史尘封的几近遗忘的这一桩文明碎片，给充分挖掘出来，付诸出版问世，真是可喜可赞，功不可没。 （郭大卫）