□郭大卫

明 吴彬《罗汉图》 （局部）

在当今文化大繁荣大发展时期，莆田俞宗建先生潜心于古典文艺研究，在浩如烟海的历史人文、文化艺术的领域里，遴选了明清代翰墨丹青这一块为切入点，全神贯注，废寝忘食，将自己全部精力投入闽中书画艺术的整理编辑工作，硕果累累，已经整理出版了《闽中画派》、《黄羲画集》、《李在画集》和《吴彬画集》等，个中并非纯粹的将画家作品集中在一块儿，而是费一番心血，既有画作的集中，又有对画家的评论、归纳、概括，尤其是对画家的艺术特色、突出成就、社会影响等方面进行梳理。同时，把画家的年谱作了一番厘清，还把画家散落在世界各地的作品都给集中在一起，再进行评述、介绍，重点把画家的作品、生平、业绩及影响介绍给读者，颇有学术价值及收藏研究意义。
乙未年金秋时节，俞宗建先生又一力作《吴彬画集》问世，由中国美术学院出版社出版，中国美术家协会副主席、中央美术学院院长范迪安教授题写书名。俞宗建编辑出版本书颇有见地，他不是针对现有公开出版的那几幅大家都熟悉的旧作品进行简单的堆砌。而是奔波四方，不辞劳苦走南闯北，无论是官方的博物馆、图书馆，或高校资料室，特别是深入民间探幽寻古，拜师访友hellip;hellip;以高度的社会责任感和历史使命感为己任。任重务劳，寒暑不辍，例如，从民间里觅得一幅吴彬4米多的山水长卷《桃源图》，作品以工兼写意的手法，洋洋洒洒，描绘一幅波澜壮阔的万里江山，秀丽多娇，让人如同走进世外桃源那般的梦幻山水天地。又如从美国觅得的吴彬《十六应真图》、《五百罗汉图》，最长的达到23. 45米。500个人物姿态各异，气象万千，真是妙品神品。还有珍藏于上海博物馆的《山阴道上图》，以8. 62米长的巨幅山水，精指细写，绘制出山的雄伟壮丽，水的清馨恬淡，云雾缠绕氤氲，树木葱笼菁菁，画出山河的无限美，并且有乾隆皇帝御题和钤有玉玺，的确价值连城。明代著名书法家董其昌为吴彬题《栖霞寺五百阿罗汉画记》，书画珠联璧合，相得益彰。
画集中的吴彬《涅槃图》（2.08米times;4.02米）为巨幅之工笔人物画，作品在有限的空间里绘出百多位各路神人，每每情态不一，动势有别，委实是吴氏的上乘之作，此作品被日本收藏。吴彬善于破体构思，往往饱含诗情及哲理意蕴，正如藏于北京故宫博物院的《普贤像》《礼佛图》等，画中有诗，画外有诗。《林泉放鹤图》山水半工写，悉心地构出山间屋宇、丛林、流泉、溪谷、花草及人物，丰富多彩，意境新颖，内涵深邃，笔墨流畅。其物象内柔外刚，跌宕丰腴，浑然天成。正由于作品的成功，赢得享誉东方莎士比亚之称的著名剧作家汤显祖的高度赏识，其题写《莲社求友文》于画作间，书画联袂，锦上添花。吴彬的佛像绘制得栩栩如生，活灵活现。他先是从佛教的内涵去理解佛像的精、气、神，然后表现出文雅儒风或慈善、仁义的相貌，情趣诙谐。例如《泥金五百罗汉图》、《楞严二十五圆通佛像》、《大士》和《达摩》等。
吴彬的山水作品清新淡雅，每每以“想像世界”为构思基调，斯乃读万卷书，行万里路之使然，胸有成竹，心有万境，心有天地。譬如他的《清明图》，大不同于宋代张择端的《清明上河图》，吴彬另辟蹊径，以意取胜，将繁华的街市，繁荣的景象融于山水之间。这与其说是一幅大明社稷的繁盛赞美，不如说是神州江山壮美的纵情礼赞。类似这样的题材还有《仙楼飞撷图》、《高山流水图》、《云峦秋色图》、《林泉幽居图》、《层峦重嶂图》和《含雨酿云图》等，尽情地描绘出高山流水、层峦迭嶂的巍峨、峥嵘之气魄和深藏于山间里的一种看不见摸不着的魅力。那么，山常与云构成在一起，云使山更显精神、气质，两者相得益彰。吴彬的《方壶图》、《山阴道上图》等，以云雾衬托山峰，云中有山，山中有雾，间或渗透屋宇、树木，甚或人物，力图表现山水的美丽多姿。许多扇面小品，构图巧妙，富含哲理。吴彬的花鸟画，以意取胜，构思奇特，形态多端，如《梅竹雪鸟图》、《梨花鸣禽图》等，造型特别，用笔灵巧，每每不上色，则惟妙惟肖，呼之欲出，生动逼真。他的《月令图》系列册页1 2幅，藏于台北故宫博物院。作品精心描绘出一年中最重要的节令风俗的生动场面，以大场景深刻地反映社会面貌，以及节日期间民间举行的各种传统活动，表现出其热爱生活，热爱社会的思想情感。
编著者俞宗建出于全面展示吴彬艺术风采之需，竭尽全力把所有流散在世界各地博物馆、艺术馆、图书馆和私人博物馆舍收藏的吴彬作品都给予搜集整理、分析研究并绘成《画仙吴彬作品年表》、《画仙吴彬年谱简编》、《画仙吴彬诗词集粹》和《吴彬常用印章汇总》，让人一目了然。这对从事《吴彬研究》工作者，是一本不可多得的珍贵学术著作，对明代艺术研究者也必有裨益。俞宗建先生还考证出吴彬的老师佘翔生卒年，吴彬交往师友的诗词以及《历代名家评吴彬》、《受吴彬影响的画家》，凡中国重要画派和其杰出的画家，皆进行详尽的阐述。作者还对吴彬六件《五百罗汉图》的创作时间，地点及藏地进行考证，尤其是其长篇幅《游艺神通 画仙吴彬》一文对吴彬作全面的考证和较为细致的评介。其研究吴彬生卒年、师承关系、身份背景均有重大的突破和重要的发现。
著名评论家陈传席教授在其专著《中国山水画史》里对吴彬予以极高的评价：吴彬的山水画是前无古人hellip;hellip;在明末画史上应该有突出而光辉的地位hellip;hellip;吴彬的变异观念在明末正统派势力极为强大的形势下，虽然不能形成主流，但却有力的冲击了正统派的一统天下，给当时和后世以重大的影响。陈传席教授也为《闽中画派》大师系列丛书赐题：“闽中画派，渊远流长，帜树东南，卓尔不群。”
作者俞宗建依吴彬大量传世杰出的作品和考证资料，有理有据提出观点：中国绘画史上有“二吴”，即唐有“画圣”吴道子，明有“画仙”名吴彬。俞宗建先生目前正继续深入研究《闽中画派》明代大师曾波臣及近代中国古典人物画大师李霞的艺术作品、艺术风格和艺术成就，相信作者将有更丰盛的成果面世。